Master’s thesis of Design: Listening for design: urban sonic experience and the sonic identity model

Listening for Design: Urban Sonic Experience and the Sonic Identity Model

Tác giả: SOPHIE GLEESON

Lĩnh vực: Master of Design

Nội dung tài liệu:

Luận văn này khám phá việc ứng dụng Mô hình Nhận dạng Âm thanh (Sonic Identity Model) của Pascal Amphoux trong giai đoạn đầu của thiết kế âm thanh đô thị. Nghiên cứu cung cấp một cái nhìn tổng quan về thiết kế âm thanh đô thị như một lĩnh vực phụ của nghiên cứu âm thanh, xem xét các phương pháp và thách thức hiện có. Luận văn giải thích chi tiết phương pháp luận của Mô hình Nhận dạng Âm thanh, nghiên cứu năm trường hợp ứng dụng của các chuyên gia và đánh giá tính hữu ích được báo cáo của nó. Tác giả cũng chứng minh việc sử dụng Mô hình như một công cụ để hiểu môi trường âm thanh đô thị trong nhà và ngoài trời từ góc nhìn lắng nghe chủ quan của mình. Thông qua thực hành sáng tạo dựa trên nghiên cứu, tác giả đã điều chỉnh và áp dụng Mô hình Nhận dạng Âm thanh để sử dụng trong giai đoạn đầu của thiết kế âm thanh đô thị. Ba nghiên cứu tình huống đã được thực hiện để tài liệu hóa một cách lặp đi lặp lại hai không gian đô thị, phân tích kết quả và ghi lại âm thanh của các địa điểm này. Luận văn này đưa ra những phát hiện mô tả cấp cao về trải nghiệm lắng nghe của tác giả đối với từng môi trường âm thanh. Công trình thực địa này còn được bổ sung bởi sự tham dự các hội thảo tại CRESSON và các cuộc phỏng vấn với các nhà nghiên cứu chủ chốt của CRESSON. Dự án nghiên cứu kết thúc với ba kết quả đầu ra: một lời giải thích toàn diện về Mô hình Nhận dạng Âm thanh; sự điều chỉnh của tác giả đối với Mô hình Nhận dạng Âm thanh thành Mô hình Nhận dạng Âm thanh Thực hành; và việc tài liệu hóa, phân tích và mô tả các môi trường âm thanh của từng địa điểm dự án. Dự án này áp dụng cho các chuyên gia trong lĩnh vực thực hành âm thanh và môi trường bao gồm thiết kế đô thị, nghiên cứu cảnh quan âm thanh, thiết kế cảnh quan âm thanh đô thị và quản lý tiếng ồn môi trường.

Mục lục chi tiết:

• Tuyên bố
• Lời cảm ơn
• Mục lục
• Truyền thông
• Tóm tắt
• Chương 1: Giới thiệu
• 1.1 Mô tả nghiên cứu
• 1.2 Mô tả dự án
• 1.3 Phương pháp luận
• 1.4 Bối cảnh thực hành
• 1.5 Lý do
• Chương 2: Đánh giá lĩnh vực: Nghiên cứu Âm thanh & Thiết kế Âm thanh Đô thị
• 2.1 Nghiên cứu Âm thanh
• 2.2 Thiết kế Âm thanh Đô thị
• 2.2.1 Quản lý Tiếng ồn Môi trường
• 2.2.2 Nghiên cứu Cảnh quan Âm thanh
• 2.2.3 Thiết kế Cảnh quan Âm thanh Đô thị
• 2.2.4 Nghiên cứu Trải nghiệm Âm thanh
• 2.3 Thách thức đối với các chuyên gia trong Thiết kế Âm thanh Đô thị
• Kết luận
• Chương 3: Mô hình Nhận dạng Âm thanh: Một Cách tiếp cận Thiết kế Âm thanh Đô thị
• 3.1 Tổng quan về Phương pháp luận
• 3.1.1 Giới thiệu về Công việc
• 3.1.2 Định nghĩa “Nhận dạng Âm thanh”
• 3.1.3 Hạn chế trong Nghiên cứu & Hiểu Mô hình
• 3.2 Mô tả Phương pháp luận
• 3.2.1 Mô hình Nhận dạng Âm thanh như một Công cụ Mô tả
• 3.2.2 Mô hình Nhận dạng Âm thanh như một Công cụ Vận hành
• 3.3 Nguyên tắc Hướng dẫn
• 3.4 Mục tiêu
• 3.5 Phương pháp Thu thập Dữ liệu
• 3.5.1 Bản đồ Tư duy Âm thanh
• 3.5.2 Yêu cầu Âm thanh Đáng tin cậy
• 3.5.3 Phỏng vấn Lắng nghe được Kích hoạt lại
• 3.6 Công cụ Khái niệm để Phân tích
• 3.6.1 Mô hình CVS
• 3.6.2 Công cụ Sáng tác Âm thanh
• 3.6.3 Hiệu ứng Âm thanh
• 3.6.4 Mô hình EMP & Kho dự trữ Tiêu chí Chất lượng
• 3.7 Cấu trúc
• Kết luận
• Chương 4: Mô hình Nhận dạng Âm thanh: Ứng dụng của Chuyên gia
• 4.1 Tổng quan về Ứng dụng Mô hình
• 4.1.1 Ứng dụng Hạn chế của Mô hình bởi Barrio & Carles
• 4.1.2 Ứng dụng Hạn chế của Mô hình bởi Hellström
• 4.1.3 Ứng dụng Chính của Mô hình bởi Paquette
• 4.1.4 Ứng dụng Hạn chế của Mô hình bởi Vogiatzis & Rémy
• 4.1.5 Ứng dụng Hạn chế của Mô hình bởi Karapostoli & Votsi
• 4.2 Phương pháp Thu thập Dữ liệu được Áp dụng trong các Nghiên cứu Tình huống
• 4.2.1 Bản đồ Tư duy Âm thanh
• 4.2.2 Yêu cầu Âm thanh Đáng tin cậy
• 4.2.3 Phỏng vấn Lắng nghe được Kích hoạt lại
• 4.3 Công cụ Khái niệm để Phân tích được Áp dụng trong các Nghiên cứu Tình huống
• 4.3.1 Mô hình CVS
• 4.3.2 Công cụ Sáng tác Âm thanh
• 4.3.3 Hiệu ứng Âm thanh
• 4.3.4 Mô hình EMP & Kho dự trữ Tiêu chí Chất lượng
• 4.4 Tính hữu ích được Báo cáo của Mô hình Nhận dạng Âm thanh Tổng thể
• Bối cảnh Nghiên cứu, Thiết kế & Giáo dục
• Công cụ Âm thanh Đô thị Liên ngành Bổ sung
• Chương 5: Dự án Điều tra Địa điểm
• 5.1 Tổng quan Dự án
• 5.1.1 Địa điểm Dự án 1: Không gian Học tập Couch
• 5.1.2 Địa điểm Dự án 2: Sân cỏ Đại học
• 5.2 Diễn giải & Điều chỉnh Mô hình Nhận dạng Âm thanh
• 5.2.1 Điều chỉnh Phương pháp Bản đồ Tư duy Âm thanh
• 5.2.2 Điều chỉnh Công cụ Sáng tác Âm thanh
• 5.2.3 Điều chỉnh Mô hình CVS
• 5.2.4 Điều chỉnh Công cụ Hiệu ứng Âm thanh
• 5.3 Điều tra Địa điểm Dự án
• 5.3.1 Tài liệu Hóa Môi trường Âm thanh
• 5.4.2 Phân tích Môi trường Âm thanh
• Phân tích: Bản đồ Tư duy Âm thanh tại chỗ theo Dạng Tự do và theo Thời gian
• 5.4.3 Mô tả Phát hiện
• Cấu trúc Âm thanh
• Sáng tác Âm thanh
• 5.4 Phát hiện Địa điểm Dự án
• 5.4.1 Môi trường Âm thanh của Không gian Học tập Couch
• 5.4.2 Môi trường Âm thanh của Sân cỏ Đại học
• Chương 6: Kết luận & Hướng Nghiên cứu Tương lai
• 6.1 Kết luận
• Thành thạo Lĩnh vực
• Thành thạo Phương pháp luận Chính trong Lĩnh vực
• Thành thạo Ứng dụng Phương pháp luận
• 6.2 Hướng Nghiên cứu Tương lai
• Hiểu Mô hình Nhận dạng Âm thanh và Ứng dụng trong Thiết kế
• Ứng dụng Mở rộng
• Công việc Tương lai về Điều chỉnh Thực hành Nhận dạng Âm thanh
• Tài liệu tham khảo
• Phụ lục 1: Phỏng vấn Pascal Amphoux
• Phụ lục 2: Thực hành Âm thanh & Môi trường Phi phương Tây Địa phương
• Phụ lục 3: Mô hình “Thế giới Âm thanh” & EMP
• Phụ lục 4: Bảng kiểm kê Công việc Dự án
• Phụ lục 5: Bản đồ Âm thanh Dự án Điều tra Địa điểm
• Phụ lục 6: Phê duyệt Đạo đức Nghiên cứu